«ЭНЕРГЕТИКА»
ФОТОПЛЕНКИ
Энергия фотографии + этика производства и использования.
Фото + пленка, образующаяся при смешивании желатина и серебра.
Кино на КОРОВАХ
Чтобы изготовить фотографическую желатину, необходимую для любой плёнки, нужен желатин, который варят из коровьих костей и шкур. Качество варьируется исходя из того, что за коровы использовались и чем их кормили. Для покойного Балабанова использование плёнки было сродни идолопоклонничеству, принесению в жертву кинематографу тысяч живых коров.
«Кино снимается на плёнку. Плёнка сделана из коров, из желатина. Она сохраняет энергию, которую ты отдаёшь. А цифра энергии не передаёт. «Кодак» специальных коров выращивает, особый сорт из которого потом делают плёнку. Вот я на неё и снимаю»
А.О. Балабанов
российский кинорежиссёр, сценарист и продюсер
История создания
фотопленки
за 2 минуты
1
Серебро
Галогениды серебра — неорганические бинарные соединения серебра и галогена общего вида AgmXn, где X — атом галогена.
Галогениды серебра получают либо реакциями металлического серебра с соответствующими галогенами в присутствии воды при высокой температуре, либо обменными реакциями между растворимыми солями серебра и галогенидами металлов.
Применяют в производстве светочувствительных материалов, различных оптических детекторов. В химии — как катализаторы, люминофоры, твёрдые электролиты.
Галогениды серебра получают либо реакциями металлического серебра с соответствующими галогенами в присутствии воды при высокой температуре, либо обменными реакциями между растворимыми солями серебра и галогенидами металлов.
Применяют в производстве светочувствительных материалов, различных оптических детекторов. В химии — как катализаторы, люминофоры, твёрдые электролиты.
Галоген Серебра под микроскопом
Светочувствительные материалы, Фотографические материалы, Фотоматериалы — материалы, предназначенные для получения на них фотографических изображений.
Любой фотоматериал состоит из подложки, на которую нанесены один или несколько светочувствительных слоёв. В качестве подложки фото- и киноплёнок используются ацетилцеллюлоза или лавсан, а для фотобумаг основой служат листы высококачественной бумаги. Фотоматериалы делятся на галогеносеребряные, в которых в качестве светочувствительного вещества используются галогениды серебра, и бессеребряные, основанные на солях железа, хрома, диазосоединениях и других веществах.
В желатиносеребряных фотоматериалах светочувствительным слоем служит фотоэмульсия, содержащая микрокристаллы галогенидов серебра. Фотоматериалы принято делить на негативные, позитивные и обращаемые.
Любой фотоматериал состоит из подложки, на которую нанесены один или несколько светочувствительных слоёв. В качестве подложки фото- и киноплёнок используются ацетилцеллюлоза или лавсан, а для фотобумаг основой служат листы высококачественной бумаги. Фотоматериалы делятся на галогеносеребряные, в которых в качестве светочувствительного вещества используются галогениды серебра, и бессеребряные, основанные на солях железа, хрома, диазосоединениях и других веществах.
В желатиносеребряных фотоматериалах светочувствительным слоем служит фотоэмульсия, содержащая микрокристаллы галогенидов серебра. Фотоматериалы принято делить на негативные, позитивные и обращаемые.
2
Желатин
Фотографический желатин — высшие сорта специально обработанного желатина, используемые в желатиносеребряном фотопроцессе. Является одним из важнейших компонентов фотоэмульсии, а также применяется в качестве связующих и защитных покрытий различных фотоматериалов.
Фотографический желатин при его использовании в фотоэмульсии выполняет три важнейшие функции: удержание светочувствительного галогенида серебра во взвешенном состоянии на подложке фотоматериала, изоляция микрокристаллов галогенида друг от друга во время синтеза эмульсии и увеличение светочувствительности за счёт фотографически активных примесей. Последняя из функций считается важнейшей, и недоступна ни одному из известных синтетических полимеров.
Фотографический желатин при его использовании в фотоэмульсии выполняет три важнейшие функции: удержание светочувствительного галогенида серебра во взвешенном состоянии на подложке фотоматериала, изоляция микрокристаллов галогенида друг от друга во время синтеза эмульсии и увеличение светочувствительности за счёт фотографически активных примесей. Последняя из функций считается важнейшей, и недоступна ни одному из известных синтетических полимеров.
Желатиновые нити под микроскопом
Механизм фотографической активности очень сложен и зависит от множества факторов, включая качество и происхождение использованного сырья, главным образом животных костей. По активности желатин делят на высокоактивный, малоактивный и инертный. Непредсказуемость фотографической активности желатина приводила к многократным попыткам заменить его аналогичным синтетическим полимером, которые так и не привели к успеху.
Для получения стабильных свойств фотоэмульсии желатин для неё варят при строгом соблюдении технологии и состава сырья, но даже в этом случае разные партии могут значительно отличаться друг от друга свойствами. Поэтому желатин, полученный во время разных варок, хранят отдельно и комплектуют в укрупнённые партии.
Для получения стабильных свойств фотоэмульсии желатин для неё варят при строгом соблюдении технологии и состава сырья, но даже в этом случае разные партии могут значительно отличаться друг от друга свойствами. Поэтому желатин, полученный во время разных варок, хранят отдельно и комплектуют в укрупнённые партии.
3
Желатиносеребряный фотопроцесс
Современный фотографический процесс, основанный на использовании в качестве связующего элемента светочувствительных галогенидов серебра фотографической желатины. Фотоэмульсия такого состава наносится на подложку из стекла, бумаги или гибкой плёнки и сохраняет светочувствительность и пригодность для лабораторной обработки в течение многих лет. Процесс допускает использование любых галогенидов серебра, но часто упоминается под названием сухая броможелатиновая эмульсия.
Фотопленка под электронным микроскопом
Технология Желатиносеребряного фотопроцесса разработана в 1871 году. Процесс быстро заменил мокрый коллодионный, который требовал экспонирования и лабораторной обработки немедленно после приготовления, значительно усложняя фотографирование. Подавляющее большинство современных фотоматериалов, в том числе цветных, основаны на желатиносеребряной технологии.
Р. Меддокс
изобретатель сухого фотопроцесса
Этика в кино
«Может ли, великий режиссер, в великом фильме, поджигать живую корову?»
Юрий Дудь
Сами по себе понятия этики и эстетики являются неразрывно связанными, но всё же не всегда обязывающими к наличию друг друга философскими определениями. И если понятие эстетики подразумевает учение о сущности и различных формах прекрасного в художественном творчестве, природе, жизни и искусстве, как особой форме общественного сознания, то этика, являясь одной из философских дисциплин, несёт в своей основе предметы исследования морали и нравственности.
Таким образом, присутствие в киноленте обеих составляющих напрямую не диктует формирование сюжетной основы произведения, но определяет вектор внутренней атмосферы и настроения как таковой истории, это произведение обуславливающей.
Таким образом, присутствие в киноленте обеих составляющих напрямую не диктует формирование сюжетной основы произведения, но определяет вектор внутренней атмосферы и настроения как таковой истории, это произведение обуславливающей.
«Может, потому, что он это делает. Возможно, есть люди, которые это делали... Про Тарковского до сих пор ходят разные слухи: поджигал ли он живую корову или все-таки нет?
Никаких моральных оправданий у человека, который мучает живых существ ради искусства, в моих глазах не существует. Этот человек не имеет оправданий, и он не может быть за это прощен. Остальные вопросы к следственным органам - является ли это деяние наказуемым по уголовному кодексу? Это не моя забота.
Делает ли подобный криминальный акт отвратительным и таким отвергнутым для меня то произведение искусства, которое получилось в результате? Нет. Очень многие произведения искусства были созданы с нарушениями всех норм морали и этики. И я бы попросил не проводить тут такой логической подмены, которую часто проводят. Когда люди говорят: «Ну да, нужно обязательно кого-то замучить, чтобы получилось хорошее кино. Не сжег бы корову, не получился бы Андрей Рублев». Нет, возможно не сжечь корову и сделать "Андрея Рублева". Но даже если "Андрей Рублев" был сделан при помощи сожженной коровы, и Тарковскому нет прощения, фильм все равно остается гениальным. Вот такой парадокс.
Человек несет ответственность за то, что он сделал. Произведение искусства, особенно фильм, остается произведением искусства. Почему особенно фильм? Это авторская теория, придуманная кинокритиками Базеном и Трюффо, научила нас говорить, что "Андрей Рублев" - это произведение Тарковского. Нет, друзья мои, это сороковая симфония - произведение Моцарта, а "Андрей Рублев" - произведение нескольких десятков человек, каждый из которых вложил свой творческий труд. И что один из них, возможно, был сумасшедшей сволочью и сделал что-то нехорошее - это повод, чтобы не подавать человеку руки. Чтобы подать на него в суд. Чтобы отправить его за решетку. Но труд – произведение – остается произведением».
Никаких моральных оправданий у человека, который мучает живых существ ради искусства, в моих глазах не существует. Этот человек не имеет оправданий, и он не может быть за это прощен. Остальные вопросы к следственным органам - является ли это деяние наказуемым по уголовному кодексу? Это не моя забота.
Делает ли подобный криминальный акт отвратительным и таким отвергнутым для меня то произведение искусства, которое получилось в результате? Нет. Очень многие произведения искусства были созданы с нарушениями всех норм морали и этики. И я бы попросил не проводить тут такой логической подмены, которую часто проводят. Когда люди говорят: «Ну да, нужно обязательно кого-то замучить, чтобы получилось хорошее кино. Не сжег бы корову, не получился бы Андрей Рублев». Нет, возможно не сжечь корову и сделать "Андрея Рублева". Но даже если "Андрей Рублев" был сделан при помощи сожженной коровы, и Тарковскому нет прощения, фильм все равно остается гениальным. Вот такой парадокс.
Человек несет ответственность за то, что он сделал. Произведение искусства, особенно фильм, остается произведением искусства. Почему особенно фильм? Это авторская теория, придуманная кинокритиками Базеном и Трюффо, научила нас говорить, что "Андрей Рублев" - это произведение Тарковского. Нет, друзья мои, это сороковая симфония - произведение Моцарта, а "Андрей Рублев" - произведение нескольких десятков человек, каждый из которых вложил свой творческий труд. И что один из них, возможно, был сумасшедшей сволочью и сделал что-то нехорошее - это повод, чтобы не подавать человеку руки. Чтобы подать на него в суд. Чтобы отправить его за решетку. Но труд – произведение – остается произведением».
А.В. Долин
российский журналист, кинокритик
Зачем снимать кино
на плёнку
Сегодня плёнка — это уже сам по себе эксперимент, видеоарт и антихайп. Более того, консерваторы разделяют плёночное и цифровое кино как разные виды искусства и требуют от тех, кто берёт в руки новую камеру, искать, соответственно, и новые традиции искусства, которые должны отличаться от унаследованных с плёночных времён.
Кино нового поколения должно быть не похоже на то, что снимали в XX веке, но новой эстетики найти не удалось, и даже популярный жанровый мейнстрим всегда наследует что-то у предшественников. В поисках новой цифровой смысловой платформы — без оглядки на целый век развития плёночного кино — авангардисты творят, например, в стиле нойз, используют компьютерные глитчи.
Кино нового поколения должно быть не похоже на то, что снимали в XX веке, но новой эстетики найти не удалось, и даже популярный жанровый мейнстрим всегда наследует что-то у предшественников. В поисках новой цифровой смысловой платформы — без оглядки на целый век развития плёночного кино — авангардисты творят, например, в стиле нойз, используют компьютерные глитчи.
«Качество передачи движения большинства цифровых камер пока хуже плёночных. Вы, может, даже этого не замечаете, но это физиологически, бессознательно раздражает при длительном просмотре. В плёнке этого нет».
А.С. Родионов
российский драматург и киносценарист
Пленка против цифры в фильме «Пленка навсегда»
Почему одни изобретения человека устаревают,
а другие живут в веках?
Из-за того что оператор в цифровом кино всегда отделён невидимой стеной от процесса съёмки, возникло луддитское движение фанатов плёнки. В современных цифровых камерах ― от профессиональных громадин до смартфонов ― изображение после объектива проходит длинный путь компьютерных фильтров и прочих улучшений, прежде чем появиться на экране видоискателя.
В случае с плёночной камерой всё кажется куда проще: химически обработанная катушка тридцать раз в секунду показывается миру через узкое отверстие в камере, делается фактически тридцать фотографий в секунду, и эти фотографии при непрерывном проецировании их, скажем, на стену соединяются в одну движущуюся картинку. В цифровой камере находятся статичные светосильные фотодиоды, переводящие свет в электричество, а из него уже в биты и байты.
В случае с плёночной камерой всё кажется куда проще: химически обработанная катушка тридцать раз в секунду показывается миру через узкое отверстие в камере, делается фактически тридцать фотографий в секунду, и эти фотографии при непрерывном проецировании их, скажем, на стену соединяются в одну движущуюся картинку. В цифровой камере находятся статичные светосильные фотодиоды, переводящие свет в электричество, а из него уже в биты и байты.
Преимущества пленки
Поскольку съёмка на плёнку сопряжена с дополнительными расходами, фотограф осмысленно подходит к каждому кадру и не щёлкает затвором бездумно. Невозможность сразу просмотреть отснятое вносит в процесс элемент таинства.
Каждый может позволить себе купить недорогую плёночную камеру и начать снимать уже сегодня.
Плёнки, особенно негативные, в фотографической широте (динамическом диапазоне) значительно превосходят цифру. Проще говоря, контрастные и сложноосвещённые сцены лучше снимать на негатив — картинка будет выглядеть более реалистично. Преимущество будет очевидным, если использовать высококачественные серии плёнок Fuji Pro чувствительностью 160, 400 и 800 единиц и Kodak Portra, имеющие чувствительность 100, 160 и 400 единиц.
Те, кто снимают на плёнку, могут использовать дальномерные камеры — они компактны и обладают тихим затвором. Цифровые аналоги появились еще в 2006 году, но стоят дороже.
Зернистость в отличие от цифровых шумов не портит снимок, а иногда, напротив, придаёт ему художественный вид.
Плёночные камеры менее энергозатратны, поэтому их батарея служит заметно дольше.
Преимущества цифровой
Цифровые камеры не тратят время на перемотку кадров, поэтому работают быстрее и лучше подходят для съёмки репортажей, спортивных и прочих динамичных событий.
На карте памяти можно хранить несравнимо больше фотографий, чем на плёнке, а сама она не занимает много места.
Изображения можно просматривать сразу.
Чтобы отредактировать снимок, не нужно утруждаться его оцифровкой. К тому же, большинство зеркалок могут сохранять изображения в формате RAW, который позволяет корректировать настройки уже после съёмки.
Многие цифровые фотокамеры могут снимать видео.
Цифровая съёмка позволяет управлять светочувствительностью и балансом белого — параметрами, которые в случае с плёнкой жёстко привязаны к фотоматериалу.
Пленочная или цифровая пленка — это технологии. Да, они разные, но основная суть лежит в плоскости самого фактора фиксации изображения, а не в его способе. С этой точки зрения уже неважно что используется: цифра или аналог. Важно другое — открытие, допустимая иррациональность, спонтанность, поиск и эксперименты. Все это проворачивается в фото как с помощью пленки, так и с помощью цифры. Дело лишь в предпочтениях автора.
Возможно, что через несколько десятков лет всё изменится и мы, наоборот, будем считать пленку — экологически чистым продуктом, по сравнению с цифровыми носителями.
Возможно, что через несколько десятков лет всё изменится и мы, наоборот, будем считать пленку — экологически чистым продуктом, по сравнению с цифровыми носителями.
